昨夜终于把下载下来的枪版《南京 南京》看完了，本来计划去电影院去看的，结果据说大约二十来分钟的内容被电影局净身了，而我向来是很鄙视太监片的，只得作罢。尽管这部电影还是脱离不了往日同题材电影的血腥的屠杀，暴露的强奸，中国人的懦弱和人性化的日本军人，但是影片黑色布景和镜头的摇晃确实拍出了历史的质感，还是比较值得去大荧幕欣赏的。从这部电影可以看出陆川作为具有新思维的年轻导演的野心，但是限于国内对于言论观点表达的诸多限制，电影里有很多对各方的讨好和献媚尽管看起来是有些矛盾的——例如影片开头日本人拉倒国父雕像和盖上一面中国国旗手舞足蹈的情节和国军士兵高呼“中国不会亡”的情节等等。比起国内很多大牌的御用导演，陆川拍摄南京大屠杀是在桌面上戴着脚镣跳舞，所以对于影片里出现的这些镜头是可以理解的。要知道另外一部类似的姜文导演的《鬼子来了》因为突破了某些框框直至今日还是国内禁映的。如果只看影片的前面的大部分的话，我会对这部电影很失望。除了镜头和特技效果，故事对人物的塑造是很老套的，这些在以前的同题材《屠城血证》《南京大屠杀》可以看到类似的情节，特别是陆川安排角川在放走两个中国人后自杀这样突兀的情节，实在让人汗颜，如果读者有幸可以看看几十万日本国民在天皇宣布投降当日跪拜在日本皇宫外的历史视频，就知道在当时的南京日本人做出这样事情的可能性可能比中五百万多不了多少，这仿佛是陆川替日本人自我救赎替日本人反省。但是最后那段十几分钟日军跳着舞蹈祭祀战亡日本军人的情节让我真正明白陆川真正想要表达的东西，而前面那个突兀的情节只不过又是向体制的低头而并非陆川本人的真意。而下面陆川的导演手记正好证实了我的想法，让我有种找到了同志的窃喜。陆川拍摄《南京、南京》过程中的两段导演手记——
“我想给中国观众知道，在70年前我们输给了一个什么样的对手。”
“战争的本质说到底是精神的折磨，它是一种文化在你的废墟上舞蹈。现在让我们汉族，或让我们中国人拿出一段震慑人心的代代相承的文化的东西，我觉得已经没了，我们就剩秧歌了，我们真正的东西在哪儿呢？”最后的祭祀是陆川找出的南京大屠杀深层次缘由的最好注解。电影里前大部分都是肉体上的毁灭，后面压抑的祭祀是文化上的压制，这个是很具现实意义的。南京大屠杀表象只不过是刀和枪消灭肉体和血统的屠杀，而它的隐象是日本民族用从中华民族身上学到的精神和文化在继承和发扬之后对失去这些精神的中华民族的屠戮。请不要对“失去中华精神的中华民族”这句话发生质疑。日本人正是研究了满清在嘉定扬州的大屠杀，而在南京重演意欲重挫中国人反抗精神。屠杀的悲剧在历史上有着惊人的轮回，而核心就是失去的民族精神的民族赤裸裸的面对异族的暴行。时至今日，讽刺的是日本尚在用源自中国的礼仪和思想祭奠战没者，而我们却在金钱和欲望的物质世界中迷失，中国传统的精神和信仰又在哪里？这是陆川在电影里对我们的警示，失去精神的民族即使不在肉体上被屠杀也会在精神上被屠杀。我不禁想到另外一部电影《最后的武士》里日本天皇说的那席话“我们有了铁路，枪炮和西洋服饰，但是不能忘了我们是谁。”这句话同样适合我们现在的中国。
分类： 影音
你喜欢的人在远方吗？——秒速5センチメートル（秒速5厘米）
最近一段时间人特别的懒，干什么事情都没有劲。昏昏呼呼的过日子，眼看着时间匆匆而过，却使不上力气，去抓住时间呼啸而过的轨迹。麻木而坦然的活着，这个是职业疲劳症吗？于是这篇本来早就想发布的日志，拖到现在才下定决心要发表，因为这部电影着实能触痛每个人内心那隐埋在深处的情感。
樱花飘落的速度据说是秒速5厘米，这个就是秒速5センチメートル要告诉我们的最基本的概念，当然除了这个只有细腻和暧昧的日本人才能发掘的概念，我们还可以从这部电影里看到更多，关于时间，空间和距离。故事很简单，简单的如同湖面一般平静，它以三段式不同视角的方式描述了男主人公从少年到成年对女主角的挂念，除了他们之间空间和时间的变化，心之间的距离也微妙的变化。
这部动画电影画风艳丽不失柔和，很多场景的CG简直可以直接截下来作桌面，延续着和风传统的樱花，雪，山，很容易让人回忆起电影《情书》里面的经典场景，而这一切，很难以相信是新海诚担当的工作组的个人动画作品。因为延续着固有的传统，这部电影固然是带着伤感和忧郁而结束的。樱花依旧以秒速5厘米的速度飘落，喜欢的人在远方，然而两个人的距离却不仅仅是地理上的。即使两个人在一起，真正的距离就会拉近吗？所以这里的远方更多的是人和人因为繁杂的世俗而彼此在两个人之间挖出来的沟。每个人心底都有如此的记忆，不妨想想，问出这样一个似乎悖论的问题：“那个喜欢的人真的在远方吗？”
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活着的意义
我很喜欢看电影，可是在博客里写影评，却从来没有涉及到国内的电影，不是我“崇洋媚外”，也不是为了卖弄我自己的高深，而是中国电影一直被束缚着，以至于很少出现让人眼睛为之一亮的佳作。我从来不怀疑中国导演的能力，中国导演本来可以创作出感人至深，直通人性的电影，比如张艺谋的《活着》，这是我自己看过的中国电影中最优秀的电影之一，也是我认为到目前为止张艺谋最为成功的作品，在看这部口碑不错的电影之前，我很难想象拍摄出商业味道极浓的《英雄》、《十面埋伏》的张艺谋能以细致的角度刻画出中国百姓对活着的思考和意义。
哀凉的二胡拉开了故事的开头，普通的人普通的事，如同听隔壁邻居家的老爷爷讲述那尘封已久的岁月，主人公老是被老天戏弄，却总是能够“安然”的活着，然后痛苦的目睹着他身边的人的生离死别。。。对于命运的变化无常的戏谑，他作为一个普通中国人无法扭转，生活的残酷中的无奈时时刻刻折磨着他，然而他却只能硬着头皮去面对。有句话便是“好死不如赖活着”，这不仅仅是中国人性的写照也是这部电影的精髓。生活中的磨难也许只有无视他人的生存把自己关在独立的房间里自私的活着才能摆脱，或者完全把自己作为一个无畏者挑战着一轮又一轮无尽的无奈。。可是作为在同一个社会中生活的人，谁能够保证发生在别人身上的不会某天降临在自己的头上？影片的基调无比悲伤而无奈，似乎这个世界是这样的灰暗而不可救，但是在结尾改名为“馒头”的外孙的出现，仍然寄托着对这个世界还存在的执著的希望，这就如同经典电影《罗生门》结尾那个被农夫抱走的婴儿一样让人看到了黑暗天幕远处的一线鱼肚白，活着便是希望。。
前些天和一个日本女生聊到了中国人的民族性，我谈到了中国人和日本人对于活着的不同。与日本人的“赖活不如好死”相比，中国人是“好死不如赖活”，并希望她能够通过《活着》这部不错的电影来了解中国人。唯一不解的是，因为影片里出现了对某个特定荒谬政治时代黑色幽默般的刻画，这部电影最终在国内被禁掉了 ，我们常说日本人不爱认错，我发现我们中国人对于自己的错误也是三缄其口，自己不做好，怎么能够让别人服气？正是因为如此，我们大家对于张艺谋后来的不痛不痒的文艺片和商业片的路线也是可以理解的。我们为了活着而活着，但是不能光为了活着而活着，活着之余，让我们好好想想活着的意义吧，要不然和臭咸鱼有什么区别呢？
追忆逝水年华—电影《情书》音乐大碟
这些时正忙着找工作，所以尽管学校里没有什么事情可是还是很忙碌。好多天没有更新博客，当然忙仅仅是原因之一，更多的是找不到写博客的心情，很多次把写好了一半的文章又统统删掉。昨天晚上在网上游荡，突然间看到一片关于电影《情书》的文章，顿时心里像打开了一扇门，眼前豁然一亮，其实像这样的文章我看过不少，我的空间里就有一篇。《情书》对于我来说已经不是一个简单的电影了，更像是一个符号，一个时代。电影里的音乐回荡在耳畔，心中有了一种想听它的冲动，于是我花了两个小时终于从网上收集到了电影《情书》的音乐大碟。。可真不容易啊，一共有17首，下载下来后，我又寻找上传的空间，又是几个小时过去了，到现在终于终于听到了歌曲。以前我空间里的第一首背景音乐就是《情书》里的his smile，都放了好几个月了，现在换了几首新的《情书》音乐，在我空间里的播放器里可以先听为快。大家好才是真的好，现在把我收集的东西全部提供给大家，看过电影的朋友们，当你们再次听到这些熟悉的旋律时，肯定会有新的感受，而没有看过的朋友，如果你们还相信爱情，我建议你们一定要看这部电影！先听音乐吧，在音乐中你们会看到在大雪纷飞的北海道，宁静的小道，整洁的教室，树和树的故事正在开始。。。
欣赏和下载请点击这里。
一次在和网上和一个《情书》的粉丝聊天的时候，她随意地对我说：“你那么喜欢和了解《情书》这部电影，你的女朋友应该很幸福吧？”我哑然，上帝知道藤井树只有两个。。。
我心中的《海上钢琴师》
《海上钢琴师》是一部唯美的艺术电影，讲述了一个传奇音乐家的一生。因为是欧洲导演的作品，自然让这部电影拥有了好莱坞电影所不能企及的魅力，品尝过这样的佳肴，也许像《泰坦尼克号》这样的山姆大餐就味如泡菜了。
1900生于船上，也注定了他将与这艘船而一起离开。也许正因为是个出色艺术家，他的行为是不被常人所接受的。当他可以选择踏上陆地的时候，他却止步了，正像他说的那样，陆地时个更加大的键盘，他只能把握住钢琴的键盘，而陆地上的琴键对他来说，是难以弹奏的。艺术是梦想的衍生，而生活却只有现实和利益的交错，在这样巨大和未知的键盘前，哪怕是面对爱情的召唤，1900还是选择了在船上。然而我觉得他的选择是正确的，像他这样的天才只能被放在远离世俗和喧嚣的地方，是应该好好保护的，不被任何凡事所侵扰。上帝是公平的，他获得了无人能比得音乐财富和触及性灵深处的能力，但是他注定要和一艘船漂泊一生。每个人有每个人的生活方式，而1900是属于那艘船的，他是属于大海的。
影片里的经典镜头比比皆是。在暴风雨来临时，1900和他的朋友坐在松开固定轴的钢琴前弹奏，钢琴随着船的摇晃而滑动，自由自在，还有什么比这样弹钢琴更让人兴奋的？他估计是唯一一个能在弹钢琴时，还能翩翩起舞的艺术家了。有人说1900没有童年，我说他的童年就在这里，作为一个成年人还有几个人能像他那样享受童趣的呢？在与挑战者PK钢琴时，他在顷刻间，让俯视他的对手低下了高贵的头，他的技术让人叹为观止，不只耳朵是享受，他随键盘挥动的手更像是个坚强的舞者。他的爱情也是浪漫的，仅仅看着陌生女孩的脸，他就弹出了《柔情似水》，尽管那个女孩如同流星般的消失在大洋彼岸自由女神下的人群里，淡淡的哀伤留在他的眼睛里。影片淡黄色调混合了这样的情绪，爱情如果没有缺憾怎能完美？
1900不仅仅是个没有国籍，没有父亲，没有母亲的人，他是一个没有出生的人，船就是他栖身的子宫，他在这样的子宫里做着他自己的梦，他既没有睡去也没有醒来，而子宫外的世界永远和他隔着层膜，只是偶尔出现在他的梦里。
插画大师为《无极》造型缤纷炫目
聆 听 经 典
您是第19首绝顶世界名曲！
1、《蓝色的多瑙河》
“圆舞曲之王”、奥地利的约翰·施特劳斯创作于1867年的名曲，合唱曲与管弦乐曲的版本并存，乐曲描写了多瑙河的秀丽景色，被誉为是奥地利的“第二国歌”，每年维也纳新年音乐会的必演曲目。
2、《晨曲》
英国作曲家埃尔加写于1901年的小品，与另一首《黄昏之歌》相对应，原曲是为小提琴及钢琴所作。
3、《印度之歌》
由俄国作曲家里姆斯基·柯萨科夫1896的发表的歌剧《萨特阔》中第四场印度商人的唱段改编而来，因其充满异国情调的旋律而让人难以忘怀。
4、《船歌》
（选自《霍夫曼的故事》）。 法国著名的喜歌剧作曲家奥芬巴赫所作，原为歌剧《霍夫曼的故事》中的二重唱曲，后被改为多种音乐演奏形式，“船歌”又称“威尼斯船歌”，它也是一种音乐体裁的名称。门德尔松及肖邦亦有类似体裁的作品。
5、《闲聊波尔卡》
奥地利作曲家约翰·施特劳斯的波尔卡代表作之一，1858年为其在俄罗斯的演出而专门创作，乐曲生动地描绘了妇女们愉快生活的场景。
6、《伦敦德里小调》
爱尔兰民谣中流传最广的一首，后由奥地利作曲家克莱斯勒改编成小提琴曲。伦敦德里又叫德里，是爱尔兰岛北部的一座小城。乐曲纯朴动人，充满温馨情调。
7、《威尼斯狂欢节》
法国著名长笛演奏家、作曲家热南所作，原为长笛曲，其中部分旋律引用了威尼斯的古老民歌。乐曲所描绘的明朗而欢快的节日风景经曼陀凡尼改编后显得更为栩栩如生了。
8、《罗马之恋》
这是一首以罗马名胜为题材的乐曲，那低缓而略带伤感的旋律表达了游人们对风景名胜依依不舍的心情。乐曲有着意大利通俗歌曲的韵律，使去过罗马的人们对美丽的往事流连不已。
9、《意大利随想曲》
曼陀凡尼乐队的保留曲目，由《塔兰泰拉舞曲》、《我的太阳》、《弗朗西斯卡》、《桑塔露齐亚》、《玛丽亚·玛丽》、《富尼古利·富尼古拉》等六首曲子的主旋律组成，是其演奏会中最受欢迎的曲目之一，在中国献演时也不例外。
10、《那不勒斯的塔兰泰拉舞曲》
意大利著名歌剧作曲家罗西尼于1830年至1835年间创作的音乐曲集《音乐夜宴》中的第八曲，原为女高音独唱曲。
11、《卡塔丽》
根据那波里民歌改编的著名男高音独唱曲，又名《负心人》，描写的是男人失去心上人之后的痛苦之情。当今世界三大男高音帕瓦洛蒂、多明哥、卡雷拉斯都曾演唱过此歌。
12、《美国组曲》
由六首美国民谣组成，其中《温柔地爱我》、《牛仔之歌》、《哦，苏珊娜》等旋律都是在全世界广为流传的。
13、《迷人的一瞥》
又名《奇异的恩典》，作为英国民谣及圣歌而传唱于世，并被多位歌手翻唱。
14、《绿袖子》
曼陀凡尼的经典作品之一，根据十六世纪传入英格兰的民谣改编，许多影视剧都采用过此曲。
15、《西班牙吉普赛歌曲》
西班牙作曲家N.P.Marquina创作的具有西班牙风格的吉普赛舞曲，因其热烈奔放而通常会作为曼陀凡尼演奏会的下半场开始曲。
16、《墨西哥草帽舞》
根据墨西哥民间舞蹈音乐改编，是曼陀凡尼乐队的演奏曲目中编配最好的乐曲之一。
17、《探戈》
西班牙作曲家阿尔贝尼斯所作钢琴曲集《西班牙》中的第二首，因其旋律优美流畅，有如一首抒情歌曲而广为流传。探戈是由西班牙所特有的民族舞曲探戈·弗拉明哥演变而来的一种在现代社会广为流传的舞曲，曼陀凡尼本人对这一体裁尤为喜爱。
18、《蓝色探戈》
著名的探戈舞曲之一，是起着古典与现代通俗音乐桥梁作用的美国作曲家安德森1951年的作品，曾被许多乐队改编演奏过。
19、《蓝天》
德国作曲家J.Rixher创作，是二次大战前欧洲大陆最受欢迎的一首探戈名曲，亦曾得到不少轻音乐演奏团体的青睐。
这些电影你都看过吗?Have you ever seen these films?
头文字D！！！
出品公司：寰亚
导演：刘伟强 麦兆辉
演员：周杰伦 铃木杏 陈冠希 余文乐 黄秋生 钟镇涛 杜汶泽 陈小春
本来是徐克看中并一直在运作，但是寰亚还是把它交与刘伟强执导。我不评论两个导演的孰优孰劣，只是觉得
，刘来导我们很有可能看到赛车版的《拳神》，而徐来导在他拍成之前没有人知道会它是什么样子。
故事内容：五年来，十八岁的拓海(周杰伦饰)每天开著父亲残旧的汽车送递豆腐，却无意中练得一手出
神入化的飘移技术。对汽车毫无兴趣的他被父亲怂恿参加山路赛，以平日送货的旧车越级挑战著名赛车队，
赛果似乎早已定断。岂料拓海竟在众人错愕之下胜出，一夜成名，更激发起他遗传的赛车欲，不断面对一连串
惊险绝伦的挑战赛！
AE86实际上不是车型名称，只是车架号码，而《头文字D》中藤原拓海的AE86是TOYOTA(丰田)小型车系COROLLA(花冠)的一款，该车是COROLLA系列在1983年首次投产的第4代车型。此前，COROLLA系列采用的车架分别为TE27、TE51、TE55、TE61、TE65、TE71。后来AE86车架也被运用到TOYOTA的另外两个系列——LEVIN和TRUENO中。《头文字D》中出现的AE86 TRUENO和AE86LEVIN都是TOYOTA(丰田)公司于1983年到1987年期间的产品。各款AE86总体上没有太大的区别，主要的动力系统引擎、波箱等都完全相同，唯一的区别只是在于是否装备了DIFF(后差速器)。AE86是前置引擎后轮驱动布局，马力不大，电影中腾原拓海的AE86经父亲藤原文太改装过也只有150匹马力。但AE86车身较轻(原厂AE86只有940公斤，一些改装后的只有800多公斤)，非常适合下山赛和漂移比赛(至今在日本AE86还是漂移比赛的热门车种之一)，所以在《头文字D》里藤原拓海的比赛大部分都是弯道较多的下山比赛。AE86改装空间很大，潜力也不小，只要你喜欢，V8引擎都可以装进去！现在市面上的AE86都是经过改装或是重度改装过。
AE86资料
车身编号：AE86
车长／车宽／车高(mm)：4180／1625／1335
前轴长／后轴长(mm)：1355／1345
刹车：前碟后鼓
空车重(kg)：925
引擎编号：4A－GEU
AE101型：4A－GEU(改装后)
引擎型式：直列式4气缸 DOHC16 Valve
直列式4气缸 DOHC20 Valve(改装后)
发动机容积(cc)：1587
最大马力：130ps／6，660rpm
240ps／1，1000rpm(改装后)
最大扭力：15.2kgm／5，200rpmN／A(改装后)
驱动型式：FR(前置引擎后轮驱动)
轮胎(前后)：185／60 R14
时间在寂寞中行走——记《大话西游》
从前，现在，五百年轮回；脚底板，三颗痔，英雄的宿命。
一袭衣，一个人，一根长长铁棍，一段尘事，一段缘分，从此造化弄人。
时间在寂寞中行走，五百年后，有多少故事轮回，五百年前，有什么故事发生。
时间在寂寞中行走——记大话西游
————如月影
一、至尊宝与白晶晶
春三十娘，她是一只蜘蛛精，金钱落地，人头不保，桃花过处，寸草不生，师妹白晶晶，又是那么巧的缘分，我们说美人遇上的，总是英雄，编剧说妖怪遇上的，永远是齐天大圣。
前世，来生，不曾改变的，只有被认出的相貌，妖怪，齐天大圣，永远逃不开的叫缘分，你就是我爱的人。
妖怪就这样被征服，不管是用棍子，还是用爱情，如何被打败只是方式，只是过程。
就好象男人女人之间，总要分出个胜负，只因为那一句：长夜漫漫，无心睡眠？
想要把我征服？白晶晶也曾抵抗，她说：好好地做你山贼这份很有前途的职业去吧！
为什么惹动别人芳心，如此不负责任。
没有山贼拦在别人命运的路上，抢劫完了会陪你远走，夺走了他想要的东西，他只有再等待，抢劫下一个人，原来山贼就是山贼，永远不能指望他改变。
可是至尊宝从来不愿当一个山贼，自从他看到白晶晶以后。
就象年少的时候，我们相信永恒，至尊宝以为白晶晶就是自己今生唯一的爱人，这没有错，如果大话西游没有第二集，我们也会固执地这样认为他们会白头偕老，至尊宝不知道，白晶晶并不是他今生唯一的爱人，是因为他没有变成孙悟空，不知道他们前世的积下的缘分究竟有多少，够不够，看不到两个人，今生应走的轮回。年少的时候，我们都看不到第二集，我们都变不成孙悟空，我们永远不知道这次遇上的是匆匆过客白晶晶，还是真命天子紫霞，也就是说，我们永远不知道这段情，缘分够不够。
第一集，第二集，你是至尊宝，还是孙悟空？白晶晶，还是紫霞？谁扮演了你生命中第一个，却是不能永恒的角色，你还记得吗？
永恒？去他妈的狗屁，世界上有什么东西是永恒的？年少的时候，有什么东西值得让我们相信永恒？
“你中的毒越来越深，再不解会死的。”
“解了又怎么样？不开心，长生不死也没用，开心，就算只能活几天也足够了。”白晶晶很坚定地说。
年少的我们曾有不顾一切的快乐，曾有勇敢的快乐，可是年少的我们知道世界上有永恒吗？有答案吗？
大话西游，就当是在说一场笑剧吧，如果这个时候，不合时宜地，我让你想起了初恋，我向你道歉。
还好，时间是不停留的，它一直行走，遇见许多故知，有些人或事，会告诉你关于永恒的答案。
二、紫霞的爱情
要一个答案吗？最直接的方法是什么？所有人都知道，可是没有几个人，能象紫霞一般神通广大。
“你就是他的心？”
“你好象一颗椰子哎”
“不可否认我长得很丑，可是我很诚实。”
椰子？椰子，没有一颗心，敢对自己诚实，白晶晶，九十八次，紫霞，七百八十四次，原来九十八次，叫妻子，而七百八十四次，是天涯。
因为不诚实，因为需要理智和理由，你最爱而又不能爱的，是谁？
“你梦中叫了她七百八十四次，这个人一定欠你很多钱。”
你又欠了她多少钱，欠了多少纠葛缠绵？她给了你三颗红痣，你拔出了她的青锋宝剑，她永远会对你这样说，那三棵红痣是有意让你永远记住她，而你永远会解释，拔出她的宝剑，只是一个无心之失。
有多少这样的借口，能让自己最终达到一个愚蠢而不自知的目的，能让自己欺骗自己？
有些男人也许永远不知道女人最初爱上的是自己的什么，注意，是爱，不是喜欢。是的，女人的爱情就如紫霞的选择，盲目而且执着，以至于紫霞可以跳开自己的理智，而随便寻找一个理由，追随自己的感觉，而遗憾的是，这种思维方式往往都是理性的男人所不能理解的，紫霞不会说出，她因为至尊宝拔出了自己的宝剑而爱上了他，她宁愿编出一个“这段缘分是上天安排的”这样的男人看来更荒谬更牵强的理由，不管是那一个理由，不充足的理由尽头，是男人得以为日后的自欺欺人留下的推脱余地，是的，你因为什么爱上了我？让我告诉你，拔出那把宝剑，只是我的无心之过。
紫霞式的爱情永远有着绚丽和不顾后果的悲壮，永远有最苯的女人，不断重蹈覆辙。
紫霞对至尊宝说：“昨天晚上我托一只蜘蛛来跟你说，让它告诉你我很想念你，你知不知道？”
“你又知不知道？我一直在骗你。”
“骗就骗吧！就像飞蛾一样，明知道会受伤，还是会扑到火上。飞蛾就这么傻。”
你欠了她多少钱？你在梦中叫了她七百八十四次，一直到你懂她那一天。
至尊宝懂的那一天，是菩提老祖告诉他的，就如人永远不能面对自己的内心，就如他永远不会知道自己梦里说过的话。
还是同一个菩提老祖，问了他这样一串话：
“爱一个人需要理由吗？”
“不需要吗？”
“需要吗？”
男人要理由，女人不要，这就是男人和女人的区别。
三、紧箍咒 齐天大圣
时间的沙被风吹着，渐渐流逝，每过去一些，都是模糊，仿如天边已经悠远的传说。
如果你听到一个传说，能让你从此无敌于天下，而需要付出的代价，是从此失去敢爱敢恨的自由，失去没有沉重使命的无拘无束，你是否愿意？
我曾经以为自己无所不能，会凭借我的天赋做到所有我想做的事，包括爱一场轰轰烈烈的爱情，做一番轰轰烈烈的事业，长大以后，我才知道要变得更强大，便需出卖我的个性，我的理想。我曾经以为我的个性属于我自己，现在我知道我的个性属于这个社会，我曾经以为自己是为了自己的理想奋斗，现在我知道自己是为了别人的理想奋斗。
无所谓，我依然想变得更强大。
你爱她吗？那你需要更值得她爱，你需要更强大，你需要改变，这就是使命，不管是因为爱情而生的使命，还是因为男人而生的使命，这好象是一个悖论，因为她，你放弃自己的原貌，那无拘无束的风，也许重理由的男人，能找出千万个改变的理由，而最后，因为这改变，你无法再得到她。
总要做出选择的，女人永远不能理解的，是为什么在男人心里有其他的东西，能够比爱情更大，而她们更难理解的，既然男人选择了这更重要的东西，抛弃了简单的爱情，却又要回过头来留恋。
我多想爱她啊，曾经我有一个那么简单的选择，可是因为我是男人，我不能选那样的答案。
男人在爱情和使命间，总要选择一项吗？
紫霞说，“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我。”
我听到了，我的爱人。
观音说，“我要再提醒你一次，金箍戴上之后你再也不是个凡人，人世间的情欲不能再沾半点。如果动心这个金箍就会在你头上越收越紧，苦不堪言！”
我也听到了，这就是所谓的代价。
“在戴上这个金箍之前，你还有什么话想说？”
让我想想，再回想一次，我最单纯，最深刻的爱恋。
我想起，我对她说过的那个最完美的谎话。
“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但是我没有珍惜，等到了失去的时候才后悔莫及，尘世间最痛苦的事莫过于此。如果上天可以给我一个机会再来一次的话，我会跟那个女孩子说"我爱她"。如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年。”
看着无所不能的齐天大圣却无奈着眼睁睁地让紫霞飘远，从此黄泉碧落，阴阳隔世。
猜中了这开头，谁能猜到那结尾？
四、 行走 轮回
时间在寂寞中行走，五百年前，有什么故事发生，一段缘分，从此造化弄人。
五百年前那场轰轰烈烈的爱恋，今天，是你忘记了我，或是我忘记了你。
时间就这样在寂寞中行走，打乱了顺序，我本以为我们能相逢的，只有月光宝盒里藏着的，那两个人的青春年少，那两个人的昨天。
上一辈子，是你默然无视，走过了我萧落的墓地，上上一辈子，是我匆匆而过，在喧哗闹市中与你擦肩？
我终于得到了不灭的生命，静静地走，在无尽的寂寞中细数时间，为了和你再相遇一次。
我认得你，你却记不起我了。
我能告诉你，五百年前我们的那场爱恋吗？我知道，我真的知道，可是我怎么回避，今生，你已经有了另一个爱人。
我看着你们站在城墙上，隔世而来的大风吹着熟悉的呼啸声，它和五百年前那一场一模一样，我看着你和他站在城头，在谈判，那个今生里，你爱的人。
“你不敢亲我因为你还喜欢我。我告诉你，如果这次你拒绝我的话，你会后悔一辈子的！”
“后悔我也不会亲！只能怪相逢恨晚，造物弄人！”
我会让你得到幸福的，尽管今生里，让你得到幸福的人不是我。
风在吹，时间行走而过。
今生里你爱的人，我不会让他再辜负你的，不会让他和我曾犯下的那个错误一样。
我附上那个男人的身体，以他之口，对你大声地喊。
“我这辈子都不会走！我爱－－你！”
微笑地看着你们相拥，我说过我不会走，但那也是一个悲伤的谎话，我想我该走了，继续行走，到那里？无所谓，也许，一直走到来生，去下一个轮回里等待，等待什么？我也不知道。
你看到我了吗？
“那个人的样子好怪啊。”
“我也看到了，他好象条狗啊！”
我转过身，继续走我的路，心中，无言哽咽。
—-如月影
从前，现在，过去，再不问；
红红，落叶，长埋，尘土内，
开始终结总是，没变改；
翩翩的你飘过，白云外。
苦海—-不辨爱恨；
在世间—-难逃避命运，
真心—-竟不可接近；
但我应该相信，是缘分。
情人，别后，永远，再不问；
徒然，独我，放眼，尘世外；
鲜花虽会调谢，但会再开；
一生所爱隐约，在白云外；
苦海—-不拘爱恨；
在世间—-难逃离命运，
真心—-竟不可接近；
但我应该相信，是缘分。
Cryston Zone 
